کتاب سینمای کنجی میزگوچی
سینماگران 8
Kenji Mizoguchi
کتاب حیات النفوس و داستان های میان رودان
110,000 تومان
کتاب ارادتمند شما؛ کریم
76,000 تومان
نویسنده کتاب
بصیر علاقه بند
ناشر کتاب
انتشارات خوب
مترجم کتاب
ویژگی های کتاب سینمای کنجی میزگوچی
کد کتاب:
152782
شابک:
978-6228233000
قطع:
وزیری
تعداد صفحه:
384
سال انتشار شمسی:
1403
سال انتشار میلادی:
2005
نوع جلد:
جلد سخت
سری چاپ:
1
380,000 تومان
در صورت عدم موجودی و یا تغییر قیمت این محصول، قبل از ارسال با خریدار هماهنگ میگردد.
نحوه ارسال
بازه ارسال: بین ۷ تا ۱۰ “روز کاری”
اینماد
سلامت فیزیکی
دسته بندی های موضوعی کتاب سینمای کنجی میزگوچی
دسته: کتاب
برچسب: ادبیات ایران, ایران و کتاب, پرفروش ترین های چاپ 1403, پژوهشی, دهه 2020 میلادی, سینما و تئاتر, کارگردانی, گردآوری و تلفیق, نقد هنری, هنری
معرفی کتاب سینمای کنجی میزگوچی
به فروشگاه اینترنتی کتاب بوک از ما خوش آمدید! دنیایی از کتاب های متنوع و جذاب در انتظار شماست. شما میتوانید معرفی محصول مورد نظرتان رو در ادامه بخونید.
نقد و بررسی کتاب سینمای کنجی میزگوچی
«سینمای کنجی میزوگوچی» مجموعه مقالاتی است دربارۀ سبک هنری میزگوچی و تأثیری که بر سینمای ژاپن گذاشته است. این مقالات را بصیر علاقهبند گردآوری کرده است.
میزوگوچی یکی از کارگردانهای بزرگ و سرشناس ژاپنی بود. او را به عنوان یکی از تاثیرگذارترین کارگردانهای تاریخ سینمای ژاپن میشناسند. او متولد سال 1898 است و فیلمهای زیادی در سینمای صامت، ناطق، سیاه و سفید و رنگی ساخته است. گویی او همزمان با پیشرفتهای فنی در سینما پیش آمده است. میزوگوچی یکی از باثباتترین و پرکارترین فیلمسازان، سینمای ژاپن بود. اولین فیلم ناطق سینمای ژاپن یعنی «وطن» اثر اوست. علاوه بر این، بسیاری از منتقدان فیلم «مرثیهی اوزاکا» را پیشگام واقعگرایی در سینمای ژاپن میدانند. این فیلم نمایانگر توجه به زیبایی تصاویری است که علاوه بر زیبایی در خدمت شخصیتپردازی نیز هستند. اغلب منتقدان ژاپنی اعتقاد دارند که این فیلم، اولین شاهکار میزوگوچی است. با این حال، آشناترین مولفههای سبک میزوگوچی را در فیلم «خواهران گیون» میتوان دید؛ یعنی نماهایی بلند که در آنها دوربین از موضوع فاصله دارد. میزوگوچی در بارهی استفاده از نماهای بلند میگوید: «طی فیلمبرداری یک صحنه، اگر حسی عاطفی بر صحنه حاکم باشد، دلم نمیخواهد صحنه را قطع کنم. تا آنجا که ممکن است، آن را کش میدهم.» او همواره با خلق یک فضا، فیلمش را آغاز میکرد و سپس هنرپیشهها و صحنههای فیلم را در آن فضا قرار میداد. میزوگوچی بیشتر صحنههای فیلمش را با لنز واید فیلمبرداری میکرد چون نمیخواست هیچ عنصری خارج از میدان وضوح دوربین قرار بگیرد. او معتقد بود که پسزمینهی تصویر نیز باید وضوح داشته باشد. او میخواست، حتی الامکان همه چیز واضح باشد؛ حتی اشیایی که کمتر در معرض دید قرار دارند یا اشیایی که کاملا در تاریکی فرورفتهاند و دیده نمیشوند. او از لنز تله نفرت داشت، چون استفاده از این لنز، بخشی از کادر را ناواضح میکند.
میزوگوچی در به تصویر کشیدن مصائب تاریخی و خلق تراژدی استاد بود و به دلیل لحن پرسوز و نیز فضای تراژیک و شاعرانهی آثارش، به او لقب مرثیهسرای سینما را دادهاند. از آثار برجستهی او میتوان به فیلمهای سانشوی مباشر، اوگتسو مونوگاتاری، زندگی اوهارو و داستان آخرین گل داوودی اشاره کرد.
«سینمای کنجی میزوگوچی» مجموعه مقالاتی خواندنی دربارهی این فیلمساز صاحب سبک ژاپنی است و گزینهی مناسبی برای علاقمندان به سینمای ژاپن.
میزوگوچی یکی از کارگردانهای بزرگ و سرشناس ژاپنی بود. او را به عنوان یکی از تاثیرگذارترین کارگردانهای تاریخ سینمای ژاپن میشناسند. او متولد سال 1898 است و فیلمهای زیادی در سینمای صامت، ناطق، سیاه و سفید و رنگی ساخته است. گویی او همزمان با پیشرفتهای فنی در سینما پیش آمده است. میزوگوچی یکی از باثباتترین و پرکارترین فیلمسازان، سینمای ژاپن بود. اولین فیلم ناطق سینمای ژاپن یعنی «وطن» اثر اوست. علاوه بر این، بسیاری از منتقدان فیلم «مرثیهی اوزاکا» را پیشگام واقعگرایی در سینمای ژاپن میدانند. این فیلم نمایانگر توجه به زیبایی تصاویری است که علاوه بر زیبایی در خدمت شخصیتپردازی نیز هستند. اغلب منتقدان ژاپنی اعتقاد دارند که این فیلم، اولین شاهکار میزوگوچی است. با این حال، آشناترین مولفههای سبک میزوگوچی را در فیلم «خواهران گیون» میتوان دید؛ یعنی نماهایی بلند که در آنها دوربین از موضوع فاصله دارد. میزوگوچی در بارهی استفاده از نماهای بلند میگوید: «طی فیلمبرداری یک صحنه، اگر حسی عاطفی بر صحنه حاکم باشد، دلم نمیخواهد صحنه را قطع کنم. تا آنجا که ممکن است، آن را کش میدهم.» او همواره با خلق یک فضا، فیلمش را آغاز میکرد و سپس هنرپیشهها و صحنههای فیلم را در آن فضا قرار میداد. میزوگوچی بیشتر صحنههای فیلمش را با لنز واید فیلمبرداری میکرد چون نمیخواست هیچ عنصری خارج از میدان وضوح دوربین قرار بگیرد. او معتقد بود که پسزمینهی تصویر نیز باید وضوح داشته باشد. او میخواست، حتی الامکان همه چیز واضح باشد؛ حتی اشیایی که کمتر در معرض دید قرار دارند یا اشیایی که کاملا در تاریکی فرورفتهاند و دیده نمیشوند. او از لنز تله نفرت داشت، چون استفاده از این لنز، بخشی از کادر را ناواضح میکند.
میزوگوچی در به تصویر کشیدن مصائب تاریخی و خلق تراژدی استاد بود و به دلیل لحن پرسوز و نیز فضای تراژیک و شاعرانهی آثارش، به او لقب مرثیهسرای سینما را دادهاند. از آثار برجستهی او میتوان به فیلمهای سانشوی مباشر، اوگتسو مونوگاتاری، زندگی اوهارو و داستان آخرین گل داوودی اشاره کرد.
«سینمای کنجی میزوگوچی» مجموعه مقالاتی خواندنی دربارهی این فیلمساز صاحب سبک ژاپنی است و گزینهی مناسبی برای علاقمندان به سینمای ژاپن.
درباره نویسنده کتاب بصیر علاقه بند
بصیر علاقهبند، نویسنده، مترجم و مدرس دانشگاه است. نوشتن نقد فیلم در مجلهها و کتب سینمایی، ترجمه کتابهای میزانسن، موج نو سینمای ژاپن، دولت و… و دبیری بخش نوولای نشر رایبد، گوشهای از فعالیتهای اوست.

محصولات مرتبط با کتاب سینمای کنجی میزگوچی
ریشه های آسمان
550,000 تومانابداع مورل
82,000 توماندر کمال خونسردی
65,000 تومانانتخابات الویرا
75,000 تومانهمه فرزندان خداوند بال دارند
96,000 تومانایزابل
60,000 توماننظرات
نمره 0 از 5
0 بررسی
نمره 5 از 5
0
نمره 4 از 5
0
نمره 3 از 5
0
نمره 2 از 5
0
نمره 1 از 5
0
اولین نفری باشید که دیدگاهی را ارسال می کنید برای “کتاب سینمای کنجی میزگوچی” لغو پاسخ
دیدگاهها
پاککردن فیلترهاهیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.